Он маньяк-убийца😮 Идею взял у другого ИИ, и его персонажа ни у кого не было, так что ну вы поняли☺️ он такой красавчик✨ словарный момент...Джонни как отдельная личность отличается от Джонни в рамках общества. Васкес очень буквален в этой идее. Читатель в первую очередь видит Джонни глазами художника, который хочет, чтобы читатель сочувствовал его персонажу. Эта перспектива показывает плавно нарисованного Джонни, пропорционального и милого. Основной взгляд художника позитивен. Однако Васкес предлагает другую перспективу Джонни, увиденного одной из его жертв, где он непропорционален и очень уродлив. Васкес вдумчиво подписывает сцену «показано в потрясающем видении мудака». Это вносит интересный поворот в идею репрезентации. Один и тот же художник изображает одного и того же персонажа двумя совершенно разными способами. Хотя оба призваны вызвать сочувствие читателя, достигается это разными путями. В первом случае мы сочувствуем Джонни, потому что он мил и выглядит симпатично. Во втором мы сочувствуем Джонни из-за того, как плохо другие люди относятся к нему и обращаются с ним.

«Видение мудака» даёт представление о том, как Джонни представлен в собственном мире, который сам по себе является репрезентацией всего мира. Этот парадокс даёт немало понимания и также усиливает связь между читателем и Джонни. Поскольку к этому моменту читатель уже знаком с изображением Джонни с определённой точки зрения, он знаком и с изображением себя самого. Этот эксцентричный комикс привлекает аудиторию, которая очень близко отождествляет себя с этим образом Джонни, и тем самым заставляет читателя задуматься о собственном образе в собственном мире. Видят ли те придурки, которые над ним смеются, его таким же, каким эти «мудаки» видят Джонни? Парадокс сначала вызывает волну самосознания, за которой сразу следует чувство облегчения. Возможно, эти люди действительно видят читателя именно так; однако здесь читателя успокаивают тем, что жестокие люди неполноценны и однажды встретят собственного «маньяка-убийцу», своего рода, из-за собственной жестокой природы.

В этом смысле Васкес развивает идею о том, что общество по самой своей сути безжалостно и иррационально в своей жестокости. Оказавшись на Небесах, Джонни встречает безучастного Бога, который спит в кресле-реклайнере. То немногое, что это божество ему говорит, не помогает. Эта идея равнодушного бога — высказывание о мире в целом. Концепция не столько проецирует атеистический взгляд, сколько общую утрату доброты. Ведь предназначение бога — вести за собой, но Васкес, похоже, считает, что Бог оставил мир, позволив ужасным людям быть такими, какие они есть.

Не всё общество вызывает в Джонни жестокий ответ; он пытает только бесчеловечно жестоких людей. Его знакомство со Сквии даёт прекрасную возможность изучить, как Джонни рассуждает в собственной реальности.

Имя Сквии происходит от звука, который он издаёт, когда пугается, и поэтому стало прозвищем, которое Джонни дал мальчику. Сквии — нежеланный плод двух нелюбящих родителей. Они даже не пытаются это скрывать: «Мама тебя игнорирует, иди доставай папу», «Я ни разу не улыбнулась с тех пор, как ты родился». Семья переезжает в типовой дом по соседству с Джонни, и лишь потом их сын обнаруживает, что его сосед — маньяк-убийца. Вся серия комиксов открывается в выпуске No1, где Сквии напуган шумом ночью. Он и читатель впервые видят Джонни в ванной Сквии, где тот ищет Бактин. Джонни объясняет: «Часть этой крови — моя». Предсказуемо, Сквии пугается перспективы иметь такого соседа, но Джонни парадоксальным образом успевает и очаровать его, и напугать одновременно, упоминая пытки, которые он устраивает другим.

Джонни навещает Сквии и защищает его на протяжении всей серии. В одной сцене детский насильник пытается похитить Сквии в торговом центре, и Джонни защищает мальчика, изуродовав насильника. В нескольких других сценах он заходит одолжить пластырь или поздороваться. Но во всех этих сценах Джонни ни разу не пытается навредить Сквии просто потому, что понимает: тот слишком мал, чтобы быть таким же жестоким и недобрым, как остальной мир по отношению к Джонни.

В последнем выпуске Джонни покидает свою прежнюю жизнь, чтобы начать всё заново, возможно, найти своё место в этом мире. Но прежде он останавливается, чтобы предупредить Сквии, что люди в этом мире не добрые и что ему стоит защищать себя. Джонни предостерегает мальчика не от таких людей, как он сам. Он как раз делает мальчика осведомлённым об ужасной реальности социальных пыток. То, что человек не причиняет физического вреда, не значит, что он вообще никому не вредит. Джонни объясняет Сквии, что его родители — лишь две из ужасного общества людей.

Несмотря на физическое нападение на отца Сквии, эта последняя сцена по-настоящему выражает чувствительность Джонни к ребёнку. Он никогда не причиняет ему вреда, никогда не пытается навредить и даже идёт на всё, чтобы защитить его. Эта защита имеет две разные формы: одна — от физического насилия, как в случае с детским насильником, от которого он спасает Сквии, а последняя сцена иллюстрирует другую. Джонни видит в Сквии потенциал стать таким, как он сам. Будучи глубоко разочарованным собственной судьбой, он пытается уберечь Сквии от такого будущего. Он говорит: «Береги себя... так легко поддаться своим страхам, своей ненависти. Я не хочу, чтобы это случилось с тобой». Очевидно, что Джонни чувствителен к другим людям, которые разделяют его участь. Эта чувствительность Джонни резко контрастирует с его пытками, но создаёт очень цельного и правдоподобного персонажа, который был бы куда более приемлем для общества, если бы общество не было таким жестоким и осуждающим, каким оно является на самом деле.

Если всё собрать вместе, JTHM — произведение искусства в самой полной форме. Очевидно, что оно визуально, но многие не замечают, что, наряду с другими комиксами, Джонни можно рассматривать и как литературное произведение. Этот двойной эстетический характер создан с теми же целями, что и всякое искусство: истолковывать мир и подводить читателя или зрителя к более глубокому пониманию ситуаций в их жизни. Здесь есть множество уровней интерпретации. Читатель может извлечь понимание готской субкультуры, мира в целом или просто мотивов отдельных людей в этом мире. Энн Гвиш и другие анонимные готы в произведении показывают читателю иронию и противоречия готского образа мысли. Сам Джонни показывает читателю свои внутренние страхи и мысли с добродушной объективной точки зрения, где читатель может найти утешение в том, что его вина и социальные пытки — не его собственная вина. Взаимодействие Джонни с внешним миром напоминает читателю, что общество жестоко и безразлично к судьбе отдельного человека. Как и всякое искусство, JTHM ведёт зрителя к более полному пониманию своего мира через развлечение и проницательность.