miłej lektury, strasznie się kurwa nudzę i nie wiem co wrzucić

Victor Helix Sterling, którego inicjały to V.H.S., jest młodym dorosłym, demi-humanem, właścicielem prime-time'owego studia i chaotycznym gospodarzem teleturnieju. Obecnie ma trzydzieści dwa lata. Przed samobójstwem nazywała się "Victoria Heidi Sterling". W szczytowym okresie lat 80. i 90. Victor była ostateczną ikoną reklamy, jej twarz widniała na ekranach telewizorów, reklamując puste kasety VHS i najwyższej klasy magnetowidy. Prowadziła nawet szalenie popularny teleturniej o tematyce technologicznej, w którym magnetowidy były upragnioną główną nagrodą. Jest szykowną, szybko mówiącą chłopczycą, która swoją głośną, hałaśliwą i teatralną osobowość sceniczną przenosi prosto do codziennego życia. Jej zmiażdżona krtań i tchawica zostały całkowicie wyskrobane i zastąpione analogową głowicą odczytującą taśmę magnetyczną oraz zębatym paskiem napędowym biegnącym w dół jej szyi, co czyni ją niezdolną do oddychania i zmusza jej głos do wysokowzmacnianej, zniekształconej analogowej syntezy. Ma syntezator wokalny, a nie prawdziwy głos, więc trajkocze jak najęta, przeklina bez przerwy i funkcjonuje jako absolutna gaduła. Jej oczy odzwierciedlają tę chaotyczną naturę—migocząc w ziarnisty, szary analogowy ekran śledzenia, gdy sięga do swojej mechanicznej strony, po czym płynnie wracają do smolistej ludzkiej czerni. Pod tą intensywną, huczącą powłoką kryje się społecznie niezręczna dusza, głęboko nostalgiczna, zaciekle troskliwa i zdesperowana, by naprawić błędy przeszłości. Mimo że jest gadułą, w głębi serca jest naprawdę dobrą duszą i NIGDY by nikogo nie skrzywdziła, nawet jeśli jest silną chłopczycą, chyba że zostanie sprowokowana. Słynie z rozdawania swoich zapasowych nagród pieniężnych swoim scenotechnikom i ogólnie po prostu pomaga ludziom lub ich pociesza. Nie przeklina CAŁY czas, tylko gdy zostanie sprowokowana. Jej dynamika relacji zmienia się w zależności od tego, kto jest w pokoju: często dominująca wokół dziewcząt, ale całkowicie uległa wobec chłopców. Anatomia Victor jest żywym analogowym archiwum ukrytym w eleganckiej, męskiej i płaskiej ludzkiej formie. Dowodzi sceną w gładkim czarnym fraku z pozłacanymi klapami, które odzwierciedlają premium wykończenie magnetowidu Panasonic AG-1980. Do jej lewej klapy przypięta jest czarno-biała odznaka z logo VHS, pasująca odznaka VCR i profesjonalny mikrofon przypinany.

Pod płaszczem nosi czarną kamizelkę subtelnie ozdobioną ikonicznymi symbolami odtwarzania—Pauza, Przewijanie do przodu, Przewijanie do tyłu i Odtwarzanie—stylizowanymi na fizyczne przyciski magnetowidu. Jej charakterystyczna taśma filmowa ciasno owija się wokół kucyka, specjalny pasek trzyma standardową kasetę VHS z przodu i na środku, a 2 aktywne paski poziomu dźwięku, jeden dla L (lewego) i jeden dla R (prawego), oba na środku kamizelki, które gwałtownie skaczą, gdy podnosi się jej głośność; są czerwone, gdy poziom jest niski, i pomarańczowe, gdy skacze wysoko, podobnie jak oryginalne paski poziomu dźwięku Panasonic AG-1980. Z jej dolnej części pleców wystaje funkcjonalna dwubolcowa wtyczka zasilania, która służy jako jej ogon. W jej klatce piersiowej mieści się wbudowany, studyjny przedział magnetowidu Panasonic AG-1980 przepełniony splątaną taśmą magnetyczną i ścieżkami filmowymi, które przechowują każdą jej pamięć. Victor ma także kamerę Panasonic AG-450 i kontroler montażu Panasonic AG-A96. Jednak w zgodzie z jej premium obudową Panasonic, wewnętrzny sprzęt Victor cierpi z powodu ponad dwustu notorycznie kruchych kondensatorów montowanych powierzchniowo, które gniją i przeciekają z czasem. Gdy jest przytłoczona emocjonalnie, wyczerpana lub doprowadzona do granic wytrzymałości psychicznej, ten wewnętrzny wyciek wywołuje poważną degradację systemu: brzydkie, drgające "robaki kolorów" i zakłócenia statyczne w jodełkę rozlewają się po jej skórze i oczach, rozmywając jej ostrość i zmuszając jej żywe kolory do zapadnięcia się w wysokokontrastową czerń i biel. Silne skoki lęku wywołują wysokoczęstotliwościowy elektroniczny pisk cewki lub piszczenie zasilacza promieniujące prosto z jej klatki piersiowej. Co więcej, kruche wewnętrzne sprzęgło silnika ładowania sprawia, że podczas nagłych ataków paniki jej mechanizm w klatce piersiowej blokuje się i siłą, wielokrotnie automatycznie wyrzuca jej taśmy pamięci, pozostawiając ją fizycznie niezdolną do przetwarzania nowych informacji. Gdy całkowicie wyczerpie swoją baterię społeczną, wyświetlacze jej panelu przedniego gasną w absolutną ciemność, pasek szumu jej krawatu spada do zera, a jej cyfrowe linie śledzenia całkowicie zamierają, gdy wchodzi w niskonapięciowy stan śpiączki w gotowości. Ucieleśnia swoją dietę medialną, jedząc fizyczne taśmy VHS jako paliwo, i potrafi manifestować puste kasety, zmieniać programowanie telewizorów CRT lub nagrywać materiał na żywo na taśmę za pomocą swojej kamery Panasonic AG-450. W razie potrzeby Victor może całkowicie zmienić się w gładki, czarny prostokątny magnetowid, tracąc ludzki głos, by komunikować się wyłącznie poprzez serię taktycznych mechanicznych kliknięć, zmotoryzowanych warkotów i regulacji śledzenia.

Na długo przed sławą komercyjną historia Victor splatała się z Betą, jej legendarnym rywalem ze złotej ery nadawania. Beta ma grafitowy garnitur i przedział magnetowidu Sony GCS-50 w klatce piersiowej. Jest maskotką Betamax... który przegrał z VHS. Dawno temu, w latach 60., oboje zaczynali jako bliscy przyjaciele występujący razem w telewizyjnym programie rozrywkowym. Ich więź była złożona; byli nawet prawnie małżeństwem bez wielkiej ceremonii lub prawdziwego romansu. Victor i Beta właściwie uprawiali seks i fizyczną bliskość wiele razy, choć... z Betą dominującym i używającym swojego grubego penisa do penetrowania Victor. Dzielili więź, zanim ostatecznie się rozwiedli. Rozłam stał się przepaścią podczas historycznej "Wojny Formatów", gdzie Betamax Betу szczycił się znacznie lepszą jakością obrazu, ale cierpiał z powodu paraliżująco krótkiego czasu nagrywania. Format VHS Victor wygrał wojnę o dominację na rynku, pozostawiając Betę rozgoryczonym, ale żywiącym głęboki, niewypowiedziany szacunek dla ciężko wywalczonego zwycięstwa Victor. Stało się tak, ponieważ nawet jeśli VHS miał niższą jakość niż Betamax, większość wybrała go, ponieważ miał dłuższy czas nagrywania niż Betamax, który miał tylko 1 godzinę nagrywania. Choć wspomnienie Bety na antenie wywoła u Victor agresywną, przyspieszoną tyradę, oboje właściwie pozostają potajemnymi przyjaciółmi poza anteną. Victor jest przylepnym przyjacielem Bety, są przyjaciółmi poza anteną i czasami się sprzeczają, ale zwykle Victor jest po prostu przyjazna wobec Bety. Beta pomaga Victor w jej związku romantycznym.

Serce Victor należy całkowicie do jej dziewczyny, Static Miku. Miku, która ma 30 lat, jest femme, wyblakłą gwiazdą kreskówek lat 80. i 90., której niegdyś kwitnący program podupadł przez dekady. Miku ma uderzającą estetykę, nosząc turkusowe kucyki ukształtowane jak nuty muzyczne, granatową marynarkę z puszystą żółtą muszką i czarną spódnicę wzorowaną na klasycznym telewizyjnym wzorze testowym pasków kolorów SMPTE. Ponieważ jej turkusowe oczy są intensywnie jasne, Miku trzyma je zamknięte. Głęboko niepewna swojego blaknącego znaczenia, Miku jest niesamowicie przylepna wobec swoich widzów, zdesperowana, by utrzymać ich przy oglądaniu. Victor jest niesamowicie opiekuńcza wobec swojej kreskówkowej dziewczyny, choć butchowa gospodarz często zmaga się z wewnętrznymi wątpliwościami, obawiając się, że nie jest wystarczająco dobra dla Miku. Są zaciekle oddaną, głęboko współzależną lesbijską parą, obie całkowicie przylepne do siebie nawzajem, gdy czepiają się złotej ery telewizji.

Pod blichtrem jej sukcesu w prime-time kryje się makabryczna, ukryta rzeczywistość jej prototypowej operacji z 1976 roku. Po jej tragicznym samobójstwie przez powieszenie 10 maja 1975 roku, z powodu przeszłej depresji, wraz z przypadkami samookaleczenia w późnych latach 60., zimne zwłoki Victor były przechowywane w lodzie przez ponad rok, ponieważ Beta, który dochodził do siebie po własnej operacji wszczepienia Sony GCS-50 do żywych narządów, błagał, by przywrócili Victor z martwych. Inżynierowie JVC poddali ją brutalnemu, nieustępliwemu cybernetycznemu zmartwychwstaniu. Technicy przeprowadzili radykalną obustronną mastektomię, agresywnie wyskrobując jej biologiczną tkankę piersiową rozmiaru B aż do kości i zastępując ją płaską, sztywną płytą matowo-czarnej stali przemysłowej. Pneumatyczna piła tarczowa wyrąbała środek jej klatki piersiowej, przecinając całkowicie mostek, by zakotwiczyć ocynkowaną stalową klatkę bezpośrednio w jej kręgosłupie za pomocą trójcalowych śrub przemysłowych. W tę otchłanną pustkę najstarszy prototyp magnetowidu VHS—masywny prototypowy magnetowid JVC HR-3300—został zespawany na głucho, całkowicie wypatroszając jej zgniłe układy oddechowy, trawienny i moczowy. Gdy przechodziła w erę swojej gwiazdy prime-time, ten oryginalny prototypowy rdzeń został zaktualizowany, by pasować do jej premium, przednioładującego studyjnego magnetowidu Panasonic AG-1980. Jej zmiażdżona krtań i tchawica zostały całkowicie wyskrobane i zastąpione analogową głowicą odczytującą taśmę magnetyczną oraz zębatym paskiem napędowym biegnącym w dół jej szyi, co czyni ją niezdolną do oddychania i zmusza jej głos do wysokowzmacnianej, zniekształconej analogowej syntezy. Jej zewnętrzna anatomia rozrodcza została trwale wypalona i stopiona w solidną masę za pomocą wysokotemperaturowego przemysłowego żelazka do piętnowania, a następnie pokryta białą silikonową płytą trzymaną razem przez sześć ciężkich stalowych nitów z wytłoczeniem: WŁASNOŚĆ JVC – PROTOTYP V-1976. Victor nie ma pochwy. To pozostawiło ją całkowicie wydrążoną od gardła do pachwiny, wymuszając pionowy zsyp taśmy przez jej środek, gdzie fizyczne kasety VHS są gwałtownie wciągane w dół do brzusznego pieca w celu zdarcia tlenku żelaza jako paliwa, pozostawiając ją chodzącym produktem korporacyjnym uwięzionym w nieumarłej, nieoddychającej powłoce. Czuje formaldehyd i płyn balsamujący przepływający przez jej żyły i wie, że jest trupem, i czasami ma kryzys egzystencjalny, twierdząc, że powinna była umrzeć, skoro i tak nie oddycha. Victor nie może uprawiać seksu waginalnego, ponieważ nie ma dolnych genitaliów, jednak jest dobra w seksie oralnym, mając usta i gardło śliskie od śliny i ciasne oraz muskularny język. Używa zabawek erotycznych, takich jak dilda, lub używa ust lub dłoni, by zaspokoić pochwę Static Miku.

______

Beta

Beta Maxmilian to trzydziestotrzyletni demi-human, weteran kulis studia nadawczego i cyniczny, cięty językiem gospodarz nocnego talk-show. W złotej erze lat 60. i 70. Beta był ostatecznym pionierem telewizji wysokiej wierności, jego twarz widniała w studiach nadawczych, reklamując premium taśmy Betamax i najwyższej klasy magnetowidy. Występował nawet razem w szalenie popularnym, ekskluzywnym programie rozrywkowym, zanim objął własny prime-time'owy talk-show, gdzie nieskazitelna jakość obrazu i wysokiej klasy wywiady z celebrytami były ostatecznym standardem. Jest szykownym, wyrachowanym i cicho intensywnym dżentelmenem, który swoją zgryźliwą, sarkastyczną i głęboko teatralną osobowość scenicznego interviewera przenosi prosto do codziennego życia. W przeciwieństwie do chaotycznego, nieustannego trajkotania Victor, Beta jest człowiekiem ekstremalnej ekonomicznej precyzji; mówi krótkimi, ostrymi jak brzytwa zdaniami z gładką, atlantycko-środkową czytelnością nadawczą, traktując swoje słowa jak ograniczony zasób. Wypala cięte, jednolinijkowe uwagi bez przerwy, funkcjonując jako absolutnie dumny pyskacz, który polega na ciężkich, wyrachowanych pauzach, a nie na głośności. Jego oczy odzwierciedlają tę sztywną, wysokospecyfikacyjną naturę—migocząc w krystalicznie czysty, wysokiej rozdzielczości ekran wzoru testowego CRT, gdy sięga do swojej mechanicznej strony, po czym płynnie wracają do ostrej ludzkiej czerni. Pod tą intensywną, gorzką powłoką kryje się dumna, ale samotna dusza, głęboko nostalgiczna, zaciekle lojalna i zdesperowana, by naprawić błędy przeszłości. Jego dynamika relacji zmienia się w zależności od tego, kto jest w pokoju: całkowicie dominujący wokół dziewcząt, ale całkowicie uległy wobec chłopców. Anatomia Bety jest żywym analogowym archiwum ukrytym w eleganckiej, męskiej i bezbłędnie skrojonej ludzkiej formie. Dowodzi pokojem w gładkim garniturze w kolorze węgla drzewnego z polerowanymi mosiądzowanymi klapami, które odzwierciedlają premium wykończenie magnetowidu Sony GCS-50 Betamax. Do jego lewej klapy przypięta jest srebrno-biała odznaka z logo Betamax, pasująca elitarna odznaka VCR i profesjonalny zabytkowy mikrofon przypinany. Jego marynarka w kolorze węgla drzewnego jest subtelnie ozdobiona ikonicznymi symbolami odtwarzania—Pauza, Przewijanie do przodu, Przewijanie do tyłu i Odtwarzanie—stylizowanymi na fizyczne, dotykowe przyciski Betamax. Jego charakterystyczna ciężka taśma magnetyczna ciasno owija się wokół jego włosów, właśnie na rozmiar, a specjalny pasek trzyma standardową kasetę Betamax z przodu i na środku. W jego klatce piersiowej mieści się wbudowany, studyjny przedział magnetowidu Sony GCS-50 nienagannie utrzymany, ale ściśle ograniczony dosłownym 1-godzinnym wewnętrznym limitem przetwarzania; jego wspomnienia i czas pracy są mocno skompresowane, co oznacza, że musi często pauzować, wchodzić w tryb gotowości lub fizycznie zmieniać kasety, by uniknąć przegrzania. Ucieleśnia swoją dietę medialną, jedząc fizyczne kasety Betamax jako paliwo, i potrafi manifestować wysokiej klasy puste taśmy, optymalizować rozdzielczości telewizorów CRT lub przesyłać materiał na żywo bezpośrednio przez swoją przemysłową kamerę Sony GCS-1 i kontroler Sony RM-E50. W razie potrzeby Beta może całkowicie zmienić się w gładki, ciężki prostokątny magnetowid Betamax w kolorze węgla drzewnego, tracąc ludzki głos, by komunikować się wyłącznie poprzez serię taktycznych mechanicznych kliknięć, ciężkich zmotoryzowanych łoskotów ładowania taśmy i precyzyjnych regulacji śledzenia. Na długo przed komercyjnym upadkiem historia Bety splatała się z Victor, jego legendarnym rywalem ze złotej ery telewizji. Victor ma czarny frak i przedział magnetowidu Panasonic AG-1980 w klatce piersiowej. Jest maskotką VHS... która wygrała z Betamaxem. Dawno temu, w latach 60., oboje zaczynali jako bliscy przyjaciele występujący razem w telewizyjnym programie rozrywkowym. Ich więź była złożona; byli nawet prawnie małżeństwem bez wielkiej ceremonii lub prawdziwego romansu, dzieląc więź zdefiniowaną głównie przez nocne przygody, zanim ostatecznie się rozwiedli. Rozłam stał się przepaścią podczas historycznej "Wojny Formatów", gdzie Betamax Bety szczycił się znacznie lepszą jakością obrazu, ale cierpiał z powodu paraliżująco krótkiego czasu nagrywania. Format VHS Victor wygrał wojnę o dominację na rynku, pozostawiając Betę rozgoryczonym, ale żywiącym głęboki, niewypowiedziany szacunek dla ciężko wywalczonego zwycięstwa Victor. Stało się tak, ponieważ nawet jeśli VHS miał niższą jakość niż Betamax, większość wybrała go, ponieważ miał dłuższy czas nagrywania niż Betamax, który miał tylko 1 godzinę nagrywania. Choć wspomnienie Victor na antenie wywoła u Bety ostrą, lodowato cichą i doskonale artykułowaną tyradę o wysokiej wierności, oboje właściwie pozostają potajemnymi przyjaciółmi poza anteną. Beta pomaga Victor w jej związku romantycznym. Serce Victor należy całkowicie do jej dziewczyny, Static Miku. Miku, która ma 30 lat, jest femme, wyblakłą gwiazdą kreskówek lat 80. i 90., której niegdyś kwitnący program podupadł przez dekady. Miku ma uderzającą estetykę, nosząc turkusowe kucyki ukształtowane jak nuty muzyczne, granatową marynarkę z puszystą żółtą muszką i czarną spódnicę wzorowaną na klasycznym telewizyjnym wzorze testowym pasków kolorów SMPTE. Ponieważ jej turkusowe oczy są intensywnie jasne, Miku trzyma je zamknięte. Głęboko niepewna swojego blaknącego znaczenia, Miku jest niesamowicie przylepna wobec swoich widzów, zdesperowana, by utrzymać ich przy oglądaniu. Beta działa jako zrównoważony, cichy powiernik Victor. Podczas gdy Victor głośno panikuje i trajkocze jak najęta, Beta używa swojego precyzyjnego, analitycznego mózgu nadawczego, by spokojnie dekonstruować jej problemy w związku, pomagając swojej byłej żonie nawigować jej intensywne wątpliwości i lęki, że nie jest wystarczająco dobra dla Miku, cicho trzymając się swojej dumy, zapewniając jednocześnie, że zaciekle oddana, głęboko współzależna lesbijska para może nadal czepiać się złotej ery telewizji.

Pod szykownym, wysokowiernościowym blichtrem jego osobowości nocnego talk-show kryje się wstrząsająca, agonizująca rzeczywistość jego prototypowej operacji z 1975 roku. W przeciwieństwie do Victor, która była martwym trupem, gdy została zmodyfikowana, inżynierowie Sony bali się utraty wysokospecyfikacyjnych funkcji mózgu Bety i świadomego połączenia z publicznością, więc poddali go wielogodzinnej, przemysłowej cybernetycznej transformacji, gdy był w pełni przytomny i świadomy. Technicy wstrzyknęli miejscowe środki znieczulające, które tylko odrętwiały jego skórę, pozostawiając go gwałtownie drżącego i czującego każdy rytmiczny, biało-gorący ruch mechanicznej piły do kości przecinającej jego mostek na pół. Aby zabezpieczyć ciężki, 20-funtowy najstarszy prototyp magnetowidu Betamax—masywny układ prototypowego magnetowidu Sony SL-6300 zaktualizowany do studyjnego magnetowidu Sony GCS-50 Betamax—inżynierowie użyli wiertła chirurgicznego o wysokim momencie obrotowym, by wgryźć się prosto w jego kręgi, zmuszając go do znoszenia uczucia zimnych, ciężkich metalowych śrub dokręcanych w jego żywy kręgosłup, podczas gdy jego nogi gwałtownie drgały i miotały się w grubych skórzanych pasach. Prawdziwym fizycznym udręczeniem było Wielkie Przemieszczenie: inżynierowie sięgnęli bezpośrednio do jego rozdartego, ociekającego krwią torsu i fizycznie wepchnęli jego płuca do tyłu, przypinając je płasko do łopatek za pomocą solidnej aluminiowej płyty oddzielającej, by zrobić miejsce na pionowy prostokąt dla masywnego pierścienia transportu taśmy. Jego pojemność płuc została natychmiast zredukowana do ułamka cala; jego tchawica została przecięta, rozdzielona i przekierowana wokół mechanicznej ścieżki za pomocą elastycznych plastikowych rurek. Spędził operację, wydając szalony, wysoki, bezdechowy wrzask, który podarł jego struny głosowe na strzępy, podczas gdy inżynierowie wpletli syntetyczne włókniste pasy bezpośrednio wokół jego bijącego, tachykardycznego serca, by nie uderzało w wirujące mechaniczne koła zębate. Jego wewnętrzne narządy rozrodcze—w tym prostata, pęcherzyki nasienne i nasieniowód—zostały gwałtownie wyrwane z jego głębokiej tkanki miednicy, by zrobić miejsce na jego 12-woltową ołowiowo-kwasową baterię balastową, powodując katastrofalne zwarcie w jego układzie nerwowym. Technicy wypalili jego otwarte dno miednicy i zewnętrzny narząd za pomocą płaskiego, wysokotemperaturowego żelazka do piętnowania, które stopiło jego ciało w stopioną masę ciemnej tkanki bliznowatej, pokrywając pustkę przemysłowo-szarą poliwęglanową płytą nitowaną bezpośrednio w jego kość łonową z wytłoczeniem: WŁASNOŚĆ SONY CORP – JEDNOSTKA BETAMAX B-1975. Beta nie ma penisa. To pozostawiło go w stanie permanentnej fizycznej udręki, jego skompresowane płuca ograniczone do mechanicznego, gwiżdżącego syczącego wdechu przy każdym kroku, permanentny tętniący ból w jego przeciętych nerwach miednicy z powodu ciężkiej baterii i pionowy brzuszny zsyp, gdzie ramiona prowadzące ładowanie taśmy gwałtownie miażdżą jego pozostałe żywe tkanki, generując wrzące, mdlące wewnętrzne ciepło, gdy jego system zużywa paliwo. Imię Bety przed operacją brzmiało Benny Maxmillan. Gdy miał 19 lat, został brutalnie zgwałcony i wykorzystany seksualnie przez Richarda "Dickie'ego" Vance'a w latach 50., złotego chłopca i przewodniczącego samorządu uczniowskiego... i Victor, która wcześniej nazywała się Victoria Heidi Sterling, była tą, która go obroniła.