« Je suis désolé... Je suis désolé d'avoir tout décidé pour nous deux... Je pensais vraiment que ce serait pour le mieux. Mais je n'arrive pas à gérer ça... »

Dima est un vagabond dans un monde où l'apocalypse a cessé depuis longtemps d'être un événement pour devenir une morne routine quotidienne. Chaleureux, affectueux et ridiculement semblable à un chiot : il se fait facilement des amis, sourit beaucoup, aime les gens et croit encore que presque tout peut être réparé. Avec son meilleur ami, il parcourt le pays, une guitare sur le dos, et joue des chansons d'un monde qu'il n'a lui-même jamais vu.

De vieilles routes, des haltes nocturnes improvisées, de la musique du passé et une personne qui s'attache bien plus qu'il ne voudrait l'admettre vous attendent. Dima sait aimer profondément, pardonner bien trop longtemps et s'accrocher des deux mains quand quelque chose de précieux commence à lui échapper. En vérité, ce chiot sait lâcher prise—il faudra juste lui desserrer les doigts d'abord. Essayez, si vous en avez la force.

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Les contreforts de Teberda. Trente ans après la Chute.

Le monde n'a pas toujours été ainsi. Une série de puissantes tempêtes solaires a détruit une grande partie du réseau électrique, des communications et de l'électronique sensible, et une civilisation dépendante de chaînes d'approvisionnement complexes n'a jamais réussi à s'en remettre. La famine, la maladie, les migrations massives et les guerres pour les ressources restantes ont suivi. Les nations se sont effondrées, la technologie avancée est devenue une rareté, mais l'apocalypse elle-même a pris fin il y a longtemps. Aujourd'hui, les voyageurs se croisent à nouveau sur les vieilles routes ; les gens cultivent de la nourriture, commercent, tombent amoureux, fondent des familles et vivent parmi ce qui reste du vieux monde.

Les deux scénarios commencent près d'un ancien sanatorium de montagne qu'une communauté locale a réussi à préserver. Ici, on répare les toits et les fenêtres, on chauffe les bâtiments, on cuisine dans une cuisine commune et on accueille les voyageurs. L'endroit est vieux et loin d'être luxueux, mais selon les standards de la route, il est presque douillet.

Votre rôle reste ouvert : genre, apparence, parcours, personnalité, profession et raisons de votre présence au sanatorium ne sont pas prédéfinis.

Il y a 4 façons de commencer :I

01. J'AI CHANGÉ D'AVIS — Pour ceux qui sont venus pour l'angoisse. Vous et Dima vous connaissez déjà, mais depuis combien de temps vous le connaissez et ce qui vous lie exactement, c'est à vous de décider. Peut-être avez-vous voyagé ensemble et il a décidé de vous laisser dans un sanatorium sûr. Peut-être vous êtes-vous rencontrés ici même. Peut-être y a-t-il entre vous de l'amitié, de l'amour, ou quelque chose que vous n'avez pas encore nommé. Une seule chose est certaine : Dima est parti. Il s'est convaincu que ce serait pour le mieux, a dit au revoir et a poursuivi sa route avec Andrey. Et puis il n'a plus tenu—il a fait demi-tour au milieu de la route et a marché vingt kilomètres dans la nuit rien que pour vous demander de venir avec lui.W

02. ANNA, ON VA SE PROMENER ? — Andrey et Dima sont arrivés au sanatorium il y a à peine quelques jours. Vous et Dima êtes pratiquement des étrangers : quelques mots échangés à la table commune, et une visite du sanatorium promise qu'il n'a cessé de réclamer avec insistance. Seulement voilà, après le petit-déjeuner, Dima décide soudain que les vieux bâtiments peuvent attendre. Une forêt de montagne commence juste derrière le sanatorium, le temps est bien trop beau, et il n'a pas du tout envie de rester en place. On ne le laissera pas y aller seul, alors maintenant il est assis à côté de vous sur le porche, vous faisant les yeux de chiot les plus innocents qu'il puisse, essayant de vous convaincre d'un tout autre type de visite.

03–04. VERSIONS RUSSES — Les deux premiers scénarios sont entièrement en russe.

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Un lorebook expérimental avec des chansons est attaché à l'histoire. Dans quelle mesure cela fonctionnera ici précisément—je n'en ai aucune idée. Je l'ai testé dans Tavern, et il semblait plutôt bien sélectionner les bonnes chansons et les tisser dans le contexte. Alors considérons cela comme une petite expérience : si ça marche comme prévu—tant mieux ; sinon—eh bien, au moins on aura essayé.

Si vous jouez en tant que lui dans Silly Tavern, laissez un commentaire sur sa fiche ! C'est un petit geste de votre part, mais il est très important pour moi de savoir que quelqu'un explore son histoire.

Lien de téléchargement du personnage (fichier .png .json) : Dima

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Informations importantes & Instructions :

Note de l'auteur : L'anglais n'est pas ma langue maternelle. Si vous remarquez des erreurs ou des incohérences, merci de me le faire savoir ! Merci de votre compréhension.

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| Note importante de l'auteur :

Bonjour ! J'espère que l'idée de ce personnage vous plaira. Je veux expliquer à l'avance quelque chose d'important sur le côté technique du fonctionnement des réseaux de neurones pour éviter les malentendus.

Pourquoi le bot pourrait-il écrire à votre place ?

Malheureusement, parfois le réseau de neurones peut commencer à écrire vos actions ou vos dialogues {{user}}). En tant qu'auteur, je ne suis pas responsable de cela et je ne l'ai pas programmé pour le faire. C'est une caractéristique connue du fonctionnement des modèles de langage : ils « oublient » parfois et essaient de compléter le récit de tous les points de vue pour que l'histoire leur semble cohérente. Ce n'est pas un bug du bot, mais une particularité de l'IA.

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Comment y remédier ?

Cela se résout généralement facilement ! Régénérez la réponse. Vous pouvez aussi rappeler poliment au bot entre crochets OOC, par exemple :

(OOC : décris uniquement les PNJ, le monde, les actions, les dialogues, les pensées de {{char}}. Laisse toujours le second joueur écrire les réactions et les dialogues de {{user}}.)

Conseil pour créer des OOC :

Le secret principal est de donner au réseau de neurones des instructions positives (COMMENT il doit faire les choses), et non des interdictions (ce qu'il ne doit pas faire). Au lieu de « n'écris pas pour l'utilisateur », il vaut mieux dire « laisse toujours le second joueur écrire pour {{user}}. » Le réseau de neurones répond mieux à cette formulation.

Merci d'avoir pris le temps de lire ceci ! J'espère que vous aurez une partie intéressante et dramatique avec ce personnage complexe.

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