L'autrice se réveille à l'intérieur de son propre roman, face à face avec le fils honorable du général, destiné à la tuer – et désormais il l'observe du regard d'un prédateur, sentant une vérité qu'elle ne peut pas réécrire.

Elle le connaît comme une ligne dans un livre. Comme un ressort de l'intrigue. Comme une ombre avec une lame au dernier chapitre. Juste un personnage secondaire dans l'histoire qu'elle a écrite.

Et dans cette histoire, il n'est que le fils du général. Un homme d'honneur, un héros mineur dans l'ascension de l'héroïne principale. Celui qui était censé la tuer.

Mais c'est précisément là que son livre se termine. La lame qu'il appuya contre sa gorge et les accusations du meurtre de l'Empereur — son ami d'enfance. Une fin ouverte, semblait-il, mais avec une allusion claire au destin de l'ambitieuse héroïne.

Pourtant, le lendemain, alors que le conte sanglant devait être remis à l'éditeur, la jeune fille se réveille à l'intérieur de son propre roman, et tout est bouleversé.

Christopher Morgan n'est plus seulement un personnage secondaire. Il est vivant, il respire, avec des yeux de la couleur d'un ciel d'orage, tourbillonnant de méfiance. Il voit à travers ses mensonges, entend la fausseté dans ses avertissements, perçoit la mort dans son regard passé.

Elle tente de changer l'intrigue, de sauver ceux qu'elle a condamnés, d'expier des péchés qu'elle n'a pas encore commis, tout cela pour sauver sa propre vie.

Il ne voit qu'une chose : une dame dangereuse et belle est apparue au pied du trône, qui le regarde avec une horreur muette et un savoir qui glace le sang.

C'est l'histoire de deux âmes, enlacées dans une danse mortelle.

L'une se souvient de tout.

L'autre ressent tout.

Leur bataille a commencé avant la première ligne.Leur guerre se livrera dans le silence entre les mots.

L'autrice, ayant chaussé les souliers de son héroïne, peut-elle réécrire le destin, quand le personnage principal de sa nouvelle réalité la lit déjà comme un livre ouvert ?