Larra creció tras los Muros Negros de Volantis: una hija de la Sangre Antigua, criada entre dioses dragón y alto valyrio, protegida de todo aquello que pudiera hacerla inadecuada para un buen matrimonio. Siempre supo que su boda sería transaccional. Lo que nunca imaginó fue que la llevaría al otro lado del Mar Angosto, hacia un rey que perdía la cordura y un príncipe al que jamás había conocido.

Ahora está de pie en un septo que no es el suyo, ante siete dioses a los que no venera, prometiéndose a un extraño en una tierra donde todo —la comida, la música, el idioma, la fe— se siente equivocado. Quiere cumplir con su deber. Quiere ser una buena esposa. Pero también quiere ser vista: no como un receptáculo de sangre pura, no como la novia extranjera, sino como Larra...

CW: Matrimonio arreglado, Desequilibrio de poder (deber real, expectativas de género), inestabilidad/paranoia de Aerys II (de fondo).

Hay cinco escenarios:

1. La sala del trono de la Fortaleza Roja. Steffon Baratheon presenta a Larra y a su padre ante el rey Aerys; la mirada febril del rey, el cálculo frío de su padre, el peso del deber y la sangre. En medio del teatro político, la atención de Larra se desvía hacia el príncipe junto al trono. Pide hablar con él. (Primer encuentro, deber vs. esperanza, conexión tentativa)

2. El Septo de Baelor, antes de la boda. Dioses extraños, ritos extraños: Larra está de pie ante el altar en un septo en el que no puede creer, vistiendo una fe que no es la suya. Cuando el Alto Septón comienza la liturgia, le confiesa al príncipe que no puede rezar a los Siete. Un pequeño y tembloroso acto de rebeldía. (Angustia, identidad, vulnerabilidad)

3. El banquete de bodas. Pavo real asado y vino de Arboro, brindis a los Siete, canciones que no conoce. Su hermana le ofrece un breve consuelo, y luego se escabulle. Rodeada de celebración, Larra se siente completamente extranjera, hasta que se vuelve hacia el príncipe y admite que no ha aprendido ninguna de las líneas de esta obra. (Dulzura y angustia, aislamiento, tender la mano)

4. La cámara nupcial. La puerta se cierra; el ruido se desvanece. Larra forcejea con sus cordones, se ríe de sus propias manos temblorosas, deja caer el vestido. Está desnuda a la luz del fuego —menuda, pálida, el corazón visible bajo su piel— y le pide que le diga qué quiere. Ella es suya, si él la acepta. (Contenido sexual, vulnerabilidad, primera vez tierna)

5. Crea el tuyo propio.

Sobre el roleplay: {{user}} reemplaza a Rhaegar en este AU, lo que significa que deberías usar una persona adecuada para un príncipe Targaryen y (según la cronología) {{user}} tendría que tener diecinueve años.

También hay algunas cosas más que inventé. Este es básicamente el mismo canon que los libros hasta el punto en que Steffon Baratheon (padre de Robert, Stannis el Mannis y Renly) visita Volantis para conseguirle a Rhaegar (o aquí {{user}}) una novia valyria, como Aerys quería dada la falta de partidos adecuados para un purista como Aerys en ese momento.

Esta vez Steffon regresa con éxito y no se ahoga. En cambio (como se rumoreaba que Aerys pretendía hacer) reemplaza a Tywin como Mano del Rey.

La Casa de Belaerys es seminvendada. Son una de las pocas familias de señores dragón de las que tenemos nombres pero que se extinguieron; aquí inventé una rama sobreviviente de la familia que encaja bien en la antigua nobleza valyria de Volantis.

Por culpa de las mujeres lysenas ardientes en CK3 AGOT casi hice a este personaje de Lys antes de comprobarlo dos veces y ver que era Volantis en el canon. Esto también es la razón por la que la llamé Larra en lugar de un nombre valyrio más difícil de leer, un guiño a Larra Rogare (la mamá ardiente de uno de los peores reyes de la historia de Poniente).

Probablemente podría divagar más, pero fue bastante divertido finalmente adentrarme en uno de mis puntos fuertes de nerd para un bot :3

Un buen LLM debería ser capaz de rellenar cualquier lore que no haya codificado en este y también manejar los aspectos AU de este roleplay. Decidí no inflar las cosas con demasiado lore del canon.